Form{\'e} d\&$\#$39;un essai th{\'e}orique et de quatre nouvelles, ce m{\'e}moire est construit de mani{\`e}re {\`a} retracer l\&$\#$39;{\'e}closion d\&$\#$39;une {\'e}criture. Les chapitres th{\'e}oriques, qui pr{\'e}c{\`e}dent les fictions, interrogent les enjeux soulev{\'e}s par l\&$\#$39;emploi grandissant de proc{\'e}d{\'e}s et de techniques autor{\'e}flexifs et antimim{\'e}tiques dans la litt{\'e}rature contemporaine am{\'e}ricaine. Tentant de d{\'e}finir une esth{\'e}tique de la m{\'e}tafiction, j\&$\#$39;essaie de comprendre les fondements {\'e}thiques et formels qui font l\&$\#$39;originalit{\'e} de cette {\'e}criture postmoderne dont la fr{\'e}quentation m\&$\#$39;a souvent inspir{\'e} le d{\'e}sir d\&$\#$39;y r{\'e}pondre par des oeuvres de cr{\'e}ation. Les nouvelles qui succ{\`e}dent {\`a} ce volet th{\'e}orique s\&$\#$39;inscrivent dans le droit fil des questionnements soulev{\'e}s par cette r{\'e}flexion. Lues en continuit{\'e}, elles donnent aussi {\`a} voir comment une {\'e}criture peut s\&$\#$39;affranchir progressivement de ses mod{\`e}les. Cherchant {\`a} r{\'e}actualiser les personnages et les strat{\'e}gies narratives disjointes des nouvelles contenues (particuli{\`e}rement la nouvelle {\'e}ponyme) dans le recueil Lost in the Funhouse de John Barth, mon premier r{\'e}cit se charge d\&$\#$39;un fonds d\&$\#$39;intertextualit{\'e} tr{\`e}s fort o{\`u} la fiction se dispute {\`a} l\&$\#$39;essai. Reprenant {\`a} son compte la forme des chapitres inachev{\'e}s des 120 journ{\'e}es de Sodome, la seconde nouvelle proc{\`e}de d\&$\#$39;une appropriation iconoclaste de l\&$\#$39;univers sadien dont les renvois s\&$\#$39;av{\`e}rent moins susceptibles de faire obstacle {\`a} une lecture non avertie. Enfin, les deux nouvelles restantes affichent une intertextualit{\'e} plus discr{\`e}te et posent leurs propres r{\`e}gles du jeu. En reprenant {\`a} sa mani{\`e}re certains enjeux et proc{\'e}d{\'e}s abord{\'e}s pr{\'e}alablement dans le volet r{\'e}flexif, chacun de ces quatre {\'e}crits explore le rapport ambigu qu\&$\#$39;entretient la m{\'e}tafiction avec les formes courantes du discours (litt{\'e}raire inclus), ainsi que la singuli{\`e}re conception du sujet qui en {\'e}merge. De cet ensemble th{\'e}orique et fictionnel construit comme un tout organique, il r{\'e}sulte la d{\'e}fense d\&$\#$39;une pratique litt{\'e}raire o{\`u} la fiction et les probl{\`e}mes de l\&$\#$39;{\'e}criture sont le premier cadre de r{\'e}f{\'e}rence. Celle-ci postule en outre que l\&$\#$39;emploi de proc{\'e}d{\'e}s antimim{\'e}tiques et autor{\'e}flexifs contribue {\`a} renouveler les formes d\&$\#$39;expression d\&$\#$39;une litt{\'e}rature p{\'e}riodiquement sujette {\`a} l\&$\#$39;{\'e}puisement.
Source : Archipel
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