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De lettres et d'acier

Benoit Bordeleau — Mon, 13 Jul 2009 13:03:33 +0000

«Est-il possible, en utilisant un poème comme point de départ, de créer un territoire de l’imaginaire humain/machine? Ce territoire peut-il être émouvant?

Author(s):

Bordeleau, Benoit

Kind of Artwork:

Internet

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isthisit?

Gina Cortopassi — Mon, 23 Aug 2021 20:46:51 +0000

Le site web isthisit? est une plateforme d'exposition d'art hypermédiatique et numérique en ligne et hors ligne.

Author(s):

Cortopassi, Gina

Kind of Artwork:

Internet

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isthisit?, Bob Bicknell-Knight, Image 4

Gina Cortopassi — Mon, 23 Aug 2021 20:20:02 +0000

isthisit?, Bob Bicknell-Knight, Image 3

Gina Cortopassi — Mon, 23 Aug 2021 20:12:57 +0000

isthisit?, Bob Bicknell-Knight, Image 2

Gina Cortopassi — Mon, 23 Aug 2021 20:02:29 +0000

isthisit?, Bob Bicknell-Knight, Image 1

Gina Cortopassi — Mon, 23 Aug 2021 19:48:01 +0000

Portas do Ouver

Alexandra Martin — Mon, 28 Jun 2021 20:42:40 +0000

À partir de caractères chinois, dont la langue est fondée sur l'utilisation d'images pour la représentation des sons composant les mots (la logographie), dans “Portas do Ouver” Augusto de Campos explore les multiples sinogrammes incorporant le mot “porte” (門). Présentés de manière visuelle et sonore dans ce poème, ils correspondent aux mots suivants: VIDE (lune à travers la porte), MÉLANCOLIE (cœur dans la porte), BRUIT (oreille sur la porte), QUI ? (bouche sur la porte) et SANS SORTIE (verrou sur la porte).

Language Undefined

Conversogramas

Alexandra Martin — Mon, 28 Jun 2021 20:19:18 +0000

Et nous parlons tous les deux
Ce dont nous n'avons pas parlé
C'est fini ou ça a commencé ?
Extrait du poème "Sorriso audível das folhas", de Fernando Pessoa

Language Undefined

Caos Cage

Alexandra Martin — Wed, 23 Jun 2021 19:34:42 +0000

Augusto de Campos s'inspire d'un essai de l’auteur brésilien Roland de Azevedo Campos, dans lequel les convergences entre la physique et la poésie sont abordées. Dans l'œuvre Caos Cage, de Campos explore divers assemblages et correspondances entre les deux mots qui établissent ensuite de nouvelles connexions, désormais poétiques.

Language Undefined

Trans[création]

Alexandra Martin — Wed, 23 Jun 2021 17:31:58 +0000

POUR ACCÉDER À L'EXPOSITION EN LIGNE | TO VISIT THE ONLINE EXHIBITION | PARA ACESSAR A EXPOSIÇÃO ON-LINE (11/6/2021 @ 29/10/2021): https://www.aarea.co/nt2/transcreation/

Language Undefined

RELiable COMmunications

Alexandra Martin — Wed, 10 Mar 2021 19:23:16 +0000

Dérivé du réseau informatique soviétique RELCOM, qui existait avant l'avènement du World Wide Web, le titre RELiable COMmunications évoque la surveillance des réseaux, les communications e

Author(s):

Laboratoire NT2

Kind of Artwork:

Internet

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mollysoda.exposed

Alexandra Martin — Mon, 08 Mar 2021 19:54:41 +0000

mollysoda.exposed se trouve au croisement de la vitrine artistique et du journal intime; réunissant des images, des vidéos ainsi que des hypertextes dispersés et juxtaposés sur une page we

Author(s):

Collectif Archiver le Présent

Kind of Artwork:

Internet

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Slowtech, S'éclipser | Phases of Resilience, Labo NT2, Audio 1

Lisa Tronca — Wed, 10 Feb 2021 23:20:20 +0000

Légende et Crédits:

Ordre des voix: Sarah Friend, Elisa Gleize et Joselyn McDonald

Les trois artistes de l'exposition répondent aux questions suivantes sous le thème «slowtech»:

De quelles façons vos œuvres, et vos démarches artistiques respectives, proposent un «recul technocritique», pour citer l’appel à projets d’Ada X? Quelles alternatives — temporelles, spatiales, matérielles, représentationnelles, etc. — donnent-elles à voir, à entendre ou à vivre?

In what ways do your works, and your respective artistic approaches propose a “technocritical distance”, to quote Ada X’s call for projects? What alternatives—temporal, spatial, material, representational, etc.—are you (re)presenting or voicing?

Futur_e, S'éclipser | Phases of Resilience, Labo NT2, Audio 1

Lisa Tronca — Wed, 10 Feb 2021 23:14:07 +0000

Légende et Crédits:

Ordre des voix: Sarah Friend, Elisa Gleize et Joselyn McDonald

Les trois artistes de l'exposition répondent aux questions suivantes sous le thème «futur_e»:

Comment envisagez-vous la continuation de votre pratique dans le futur? Croyez-vous que la pandémie a accru la pertinence du numérique et notre dépendance à ses différents dispositifs et logiciels ou a révélé les limites des environnements et des outils numériques, produisant des publics plus critiques et sensibles?

How do you see your practice continuing in the future? Do you believe that the pandemic has increased the relevance of digital tools and environments and our dependence to its various devices and software or has it revealed their limits, producing more critical and sensitive audiences?

Ecofeminism_e, S'éclipser | Phases of Resilience, Labo NT2, Audio 1

Lisa Tronca — Wed, 10 Feb 2021 23:07:14 +0000

Légende et Crédits:

Ordre des voix: Sarah Friend, Elisa Gleize et Joselyn McDonald

Les trois artistes de l'exposition répondent aux questions suivantes sous le thème «ecofeminism_e»:

De quelles façons votre démarche est-elle influencée par les propositions écoféministes qui avancent que la nature et les êtres vivants qui l’habitent et la soutiennent sont victimes de la domination patriarcale (prenant la forme d’une course vers le progrès, d’une destruction des écosystèmes, d’une logique de l’appropriation des ressources, etc.)?

In what ways is your artistic approach influenced by ecofeminist theses which argue that nature and the living beings that inhabit and support it are victims of patriarchal domination (taking the form of a race towards progress, the destruction of ecosystems, a logic of appropriation of resources, etc.)?

***

Comment ralliez-vous votre usage des technologies de l’information à vos convictions écoféministes? Est-ce dans un détournement des technologies, un retour au corps et à la matérialité ou un refus de participer au système néolibéral et extractiviste? Alignez-vous votre travail au mouvement cyberféministe du début des années 1990?

How do you align your use of information technology with your ecofeminist convictions? Is it through a hijacking of technologies, a return to the body and materiality, or a refusal to participate in the neoliberal and extractivist system? Would you relate your work to the cyberfeminist movement of the early 1990s?

***

Diriez-vous que ces réflexions ont toujours traversé votre travail ou sont-elles nées dans les dernières années, au contact répété avec les discours sur l’urgence climatique ?

What are ways in which current social justice, ecological, and feminist movements in the past year (or since the creation of your artwork in question) have made you reflect further or differently upon your work and artistic practice?