Présences du littéraire dans l’espace public canadien - Atelier PLEPUC 1 (2008) : Carrefour Parc/Des Pins (Montréal)

L’ÉCHANGEUR CHANGÉ VOUS A-T-IL CHANGÉ ?

Marie-Claude Langevin — Thu, 22 Jul 2010 13:33:36 +0000

Source: Photo transmise par les membres de l'équipe.

Team members:

Gorroz, Anne-Rose

Team members:

Roberge, Yannick

Team members:

Valois, Nicole

Workshop year:

2008

Location:

Carrefour des avenues des Pins et du Parc

Description:

En terme littéraire, le « signifié » à partir duquel le projet est bâti est le terme « échangeur », de « l'échangeur des Pins ». Le projet s'articule autour de deux idées sous-jacentes : premièrement, « L'échangeur changé vous a-t-il changé ? » et deuxièmement, le réel changement : « La montagne est descendue vers l'échangeur, le vert prend le pavé ». L'échangeur changé est venu transformer le carrefour Pins/Parc en même temps qu'il a transformé le temps, pris au sens historique du terme et pris au sens de la vitesse/lenteur. En effet, en transformant l'échangeur des Pins, on change également le rapport de la montagne à la ville, du végétal au minéral, de la modernité des années 60 à la post-modernité des années 2000, de l'automobiliste au piéton.Dans le nouvel échangeur, la place donnée au piéton et au cycliste et le ralentissement de la voiture (feux rouges, traverses piétonnes et cyclistes) modifient le rapport à l'espace et au temps. Il interpelle l'automobiliste dont il change les comportements. En modifiant ce rapport au temps, on sent que la montagne est descendue dans la rue, que les pins de l'avenue des Pins peuvent reprendre leur place d'origine, occuper à nouveau l'espace du macadam, et traverser l'échangeur, aussi tranquillement maintenant que des piétons. Ceci constitue la version poétique du projet. Les voitures regardent passer les arbres. La réalisation de ce projet est techniquement minutieuse (holographes, toiles, photos, rails etc...)

Dans la seconde version, le mouvement est inversé: ce sont les arbres qui regardent passer les autos. Cette seconde proposition impliquerait l'implantation simple de panneaux le long de l'avenue du Parc, à partir de l'avenue Mont-Royal jusqu'à l'échangeur des pins. Que ce soit dans la première ou deuxième version, l'échangeur reste un lieu de transition. Rappelons-nous il n'y a pas si longtemps de ce travailleur de la métallurgie heureux de revenir du travail par le tramway longeant l'avenue du parc. Cela lui permet d'habiter à l'écart de son travail, d'avoir un milieu de vie distinct. Le spaghetti de bretelles autoroutières récemment démantelées avait également cette fonction de transition. C'est désormais en traversant la montagne descendue vers l'échangeur, à travers cet espace élargi, vert, qui sent presque la forêt, que se fait désormais le passage d'un milieu de vie à un milieu de travail et inversement. Les pins traversant la rue ou les panneaux sur le bord de la route participent désormais à cet espace de transition. Dans cette recherche, la sémantique s'est transformée par glissement, comme en topographie la montagne glisse d'une courbe de niveau à l'autre, de son sommet jusqu'à sa base. Les mots ont glissé du monde réel et de leur sens premier vers un sens second, puisant aux sources de la poésie et de la sonorité. Les figures de styles utilisées empruntent à la battologie, l'allégorie, la paronomase et la polyptote. L'écoute.....Écoutons ce qui se racontait sur le site. Quelqu'un raconte un moment de sa vie, à une époque donnée dans un lieu donné. Ainsi, un travailleur de la métallurgie revient du travail par le tramway qui longe l'avenue du parc. Il est heureux d'habiter enfin à l'écart de son travail. Le tramway le lui permet depuis son avènement Un milieu de travail vers un milieu de vieL'avenue du Parc est un lieu de transit d'un univers à l'autre.L'échangeur des Pins incarne ce moment de transition. Il n'y a pas si longtemps c'est à travers un spaghetti de bretelles autoroutières que des milliers de montréalais transitaient du centre-ville vers leur lieu de résidence, la montagne agissant comme arrière plan de cette expérience. L'échangeur sans son béton (les pins ne veulent plus manger le béton) laisse un vide dans lequel se déverse la montagne. La montagne glisse vers l'échangeur.

Quel sens prend alors l'échangeur?

GLISSEMENT TOPOGRAPHIQUE / SÉMANTIQUE

LA MONTAGNE DESCEND DANS LA RUE

L'ÉCHANGEUR DES PINS
NOUS SOMMES L'ÉCHANGEUR DES PINS (Voir Figure 1)

UN ÉCHANGEUR DE RÊVE
CONNAISSEZ-VOUS L'HISTOIRE DE L'ÉCHANGEUR ÉCHANGÉ ? (Voir Figure 2)

PRENONS LE TEMPS D'ÉCHANGER (Voir Figure 3)

PRENONS LE TEMPS DE CHANGER
ET VOUS, QU'ÉCHANGERIEZ-VOUS ?

ÉCHANGER DES PINS
POUR UN RIEN
POUR UN REIN
POUR UN SEIN
POUR UN LIEN
POUR UN TIEN
POUR UN BIEN
POUR UN PIN

N'ÉCHANGERAIS UN ÉCHANGEUR ÉCHANGÉ POUR RIEN
ÉCHANGERIEZ-VOUS L'ANGE DE L'ÉCHANGEUR ? ÉCH_ _ _ _ UR
L'ÉCHANGEUR A-T-IL CHANGÉ VOTRE TEMPS
NOUS PRENONS VOTRE TEMPS.
AIMERIEZ-VOUS ÉCHANGER VOTRE TEMPS
ÉCHANGEONS-NOTRE TEMPS CONTRE LE VÔTRE
SOUS LES PINS LES PAVÉS
ÉCHANGEONS-NOUS !
TRANSFIGUREUR

DES PINS PASSENT
CHARGEUR
ÉGORGEUR
MANGEUR
RONGEUR
MAJEUR
RAGEUR
RAVAGEUR
SONGEUR
TAPAGEUR
VOYAGEUR
OH SEIGNEUR !
LES PINS NE VEULENT PLUS MANGER LE BÉTON
ÉCHANGEUR DE RÊVES
L'ÉCHANGEUR CHANGE-T-IL VOS ÉCHANGES
L'ÉCHANGEUR CHANGÉ VOUS A T-IL CHANGÉ ? (Voir Figure 4)

Text:

Les pins traversent donc la rue. À leur suite, huit panneaux interpellent l'automobiliste.

Ils ont été créés à partir du signifié « échangeur » et des mots: échange, changement et temps :

- NOUS SOMMES L'ÉCHANGEUR DES PINS

- CONNAISSEZ-VOUS L'HISTOIRE DE L'ÉCHANGEUR ÉCHANGÉ ?

- PRENONS LE TEMPS D'ÉCHANGER, PRENONS LE TEMPS DE CHANGER, ET VOUS QU'ÉCHANGERIEZ-VOUS, QUE CHANGERIEZ-VOUS ?

- ÉCHANGERIEZ-VOUS L'ÉCHANGEUR DES PINS POUR UN LIEN ? POUR UN BIEN ? POUR UN RIEN ? POUR UN REIN ? POUR UN SEIN ?

- ÉCHANGERIEZ-VOUS L'ANGE DE L'ÉCHANGEUR ?

- ÉCHANGERIEZ-VOUS VOTRE AUTO POUR UN ANGELOT ? UN LORIOT ? UN MULOT ? UN PAVOT ?

- L'ÉCHANGEUR CHANGÉ VOUS A-T-IL CHANGÉ ?

Dimensions

Note(s):

Anne-Rose Gorroz (écrivaine)
Yannick Roberge (architecte)
Nicole Valois (architecte paysagiste)

MOI, TOI, NOUS, VOUS

Marie-Claude Langevin — Wed, 21 Jul 2010 21:02:19 +0000

Source: Photo transmise par les membres de l'équipe.

Team members:

Bérubé-Lebrun, Léandre

Team members:

Brouillette, Marc André

Team members:

Plasse, Marc-André

Workshop year:

2008

Location:

Carrefour des avenues des Pins et du Parc

Description:

Le carrefour des avenues Parc et des Pins, à Montréal, est un lieu de transit où se croisent piétons, cyclistes et automobilistes. Lieu-frontière entre le centre-ville et la montagne, ce site se caractérise par une multiplicité de parcours et de traversées que font des milliers d'individus quotidiennement.

Dans ce contexte, les quatre abribus situés à ce carrefour représentent chacun un espace où l'attente favorise différents types de relation entre les personnes. (Voir Figure 1)

Le projet consiste à réinvestir ces abribus en proposant que chacun soit identifié à une posture d'échange, c'est-à-dire une forme d'interaction verbale entre les individus. Les quatre postures retenues sont : MOI, TOI, NOUS et VOUS (Voir Figure 2). Chaque abribus fait l'objet d'un aménagement singulier, tant par son volume que par la disposition des sièges, qui représente cette posture :

MOI : abribus divisé en plusieurs cabines individuelles
TOI : abribus divisé en plusieurs cabines pouvant accueillir deux personnes assises l'une à côté de l'autre (Voir Figure 3)
NOUS : abribus recréant l'espace circulaire d'une petite communauté qui se rassemble
VOUS : abribus créant une interaction entre une personne qui est assise isolément et qui fait face à un petit groupe de personnes. (Voir Figure 4)

Dans chaque abribus, le texte est situé à hauteur du regard en position assise (Voir Figure 5). Il contient des fragments qui évoquent la posture d'échange par divers biais : l'introspection (MOI), le dialogue (TOI), le désir partagé (NOUS) et le rapport d'autorité (VOUS).

Text:

MOI
Est-ce que j'ai barré la porte?
Est-ce que je dois lui dire ou non?
Est-ce que j'ai l'air de ce que je suis?
Est-ce que j'ai dit ce que je pense?
Est-ce que je vais ouvrir mon cœur?
Est-ce que je peux le faire seulement par plaisir?

TOI
Veux-tu m'accompagner?
Si tu m'écoutes, ferme ton téléphone.
Qu'est-ce que tu vois quand tu regardes en avant?
Dans ton rêve, est-ce que tu me rencontrais?
Tu me plais.

NOUS
Nous attendons que l'autobus arrive. Nous attendons que le jour finisse. Nous attendons que la lune complète sa rotation. Nous attendons de faire un signe à la personne qui nous emmènera plus loin qu'ici et aujourd'hui.

VOUS
Vous ne pouvez pas encore revenir en arrière et toujours changer d'idée. Au fond, qu'attendez-vous?
Arrêtez de nous faire languir, dites-le!

Dimensions

Note(s):

Léandre Bérubé-Lebrun (architecte paysagiste)

Marc André Brouillette (écrivain)

Marc-André Plasse (architecte)

AU PIED DE LA LETTRE TO THE LETTER

Marie-Claude Langevin — Wed, 21 Jul 2010 18:20:34 +0000

Source: Photo transmise par les membres de l'équipe.

Team members:

Beaudoin, Thierry

Team members:

Parent , Georges-Étienne

Team members:

Régimbald, Diane

Workshop year:

2008

Location:

Carrefour des avenues des Pins et du Parc

Description:

Le site du carrefour des Pins et du Parc représente un lieu catalyseur à plus d'un égard. Frontière centrale forte de la ville déterminée par le mont Royal, l'Université McGill, le monument George-Étienne-Cartier à l'ouest; le couvent des Hospitalières, leur musée et le parc Jeanne-Mance et ses activités sportives (volley-ball de plage, soccer, tennis, baseball) à l'est; le centre-ville et le fleuve au sud; les quartiers Mile-End et Outremont puis Parc Extension au nord. On peut le considérer comme le point zéro de la ville encore plus que le boulevard Saint-Laurent. Il crée une zone de tension entre les automobilistes, les piétons et les cyclistes qui, pour ces derniers, réhabilitent le rythme modulé de la mouvance urbaine. Lieu de passage, de repos, de rêveries et d'activités physiques, il appelle à une intemporalité.

Nous avons axé notre proposition autour du mouvement des corps, de la chorégraphie urbaine des mouvances, du mot corps dans sa symbolique urbaine et textuelle. Corps de la ville, danse des corps entre jour et nuit, jeu des lettres et des mots, couches de mots, nous avons questionné l'impact de l'inscription du texte dans l'espace urbain en regard de la portée du langage. Réflexion sur la langue, sur les langues qui composent la mosaïque des cultures de Montréal, précisément à ce carrefour. Les mots composent et transforment l'espace selon les saisons et selon le jour et la nuit.

Notre projet propose trois échelles de traitement du littéraire dans la sphère publique en fonction des mouvements continu et discontinu selon les échelles de vitesse de passage (automobiliste, cycliste, piéton) tel un ballet urbain : LETTRE (collectif) MOT (sublime) TEXTE POÉTIQUE ou RÉCIT (intime). Nous nous sommes particulièrement intéressés à l'esprit joueur, ludique (cf. l'homo ludens de Johan Huizinga qui signifie Man the Player) et à la caractérisation sublimée de l'espace. (Voir Figure 1)

1. Sublime : 7 grands mots situés de part en part de l'avenue du Parc proposent des portées de sens très larges et réfèrent au lieu en fonction de la topographie, du grand espace, de l'histoire, de l'utilisation humaine, de la faune et de la flore. Ces mots peuvent aussi bien se lire en français qu'en anglais. Ces installations sont permanentes.
- transition (10) : arrêts de bus nord-est - plastic recyclé bleu métro - chaque lettre sert d'abri
- frontière (9) : terre-plein de l'avenue du Parc - structure végétale
- euphoria (8): flanc du mont Royal - en ardoise (intervention avec craie)
- contemplation (13) : devant le muret des Hospitalières - en verre translucide - sert de dispositif d'éclairage - (Voir Figure 1)
- orchestration (13) : flanc du mont Royal (près du kiosque à musique relocalisé) - les oiseaux, les écureuils, etc. - structure en pruche
- action (6) : près des terrains de volley-ball - structure en acier (support de mots aimantés et de prise d'escalade) (Voir Figure 2)
- élévation (9) : flanc du mont Royal - structure en marbre blanc qui sert de brumisateur / fontaine. (Voir Figure 3)

2. Collectif : Les lettres des mots deviennent des entités créant une interaction collective pour les utilisateurs actifs (joueurs) ou passifs (voyeurs). Chaque lettre devient un jeu et un dialogue s'offre aux collectivités humaine, animale ou végétale. Ainsi, intégrées au paysage, les lettres deviennent support à différentes utilisations ludiques servant à créer d'autres mots avec des éléments rappelant les jeux de l'enfance : «light bright» - tableau noir - jeux de lettres aimantées du frigo; des niches pour oiseaux ; abri de bus ; structure végétale et autres activités qui seront générées. On ne peut déterminer la pérennité de l'utilisation.

3. Intime : Un ensemble de textes utilise l'interstice des trottoirs et crée un rapport intime avec le passant. Ainsi, cette proposition se situe à l'échelle du privé, celle du solitaire. Les textes proposés ont différents niveaux de langage : poétique, philosophique, narratif de type dialogue (photo-roman) et réunit ou assemble les autres échelles tel un fil conducteur. Ils sont temporaires et pourront faire place à d'autres textes. (Voir Figure 4)

Text:

Sublime : 7 grands mots

transition
frontière
euphoria
contemplation
orchestration
action
élévation

Intime : textes pour les interstices des trottoirs

As-tu vu le ciel ? Et les nuages ? La terre est vaste mais que dire du ciel !

J'aime marcher jusqu'au fleuve, traverser l'avenue du Parc, la rue de Bleury puis la rue Saint-Pierre, m'arrêter en chemin pour un café puis revenir ici, sur les flancs du mont Royal, avant de revenir chez moi.

D'où viens-tu ? Je suis allé sur les ailes de l'ange, la belle Renommée. Mais tu déconnes ? C'est impossible de monter si haut. C'est une blague.

Qui se cache derrière le mur de pierres ? Tu ne connais pas les Hospitalières ? Je me demande ce qu'elles font en ce moment ? Peut-être mangent-elles une soupe ? Tiens, bonne idée, je mangerais bien un petit quelque chose.

Do you know where we are ?

Oui, tout près des tamtams.

Do you know that place ?

Of course !

Partir partir s'envoler

Partir partir s'évader

L'autre jour, il paraît qu'une femme a eu un accident à vélo tout près du terrain des Hospitalières. Mon ami a vu la scène et a été troublé.

Tu ne sais plus conjuguer les lieux de nos origines

Dimensions

Note(s):

Thierry Beaudoin (architecte)
Georges-Étienne Parent (architecte paysagiste)
Diane Régimbald (écrivaine)