«Ce que je vous présente aujourd’hui est la deuxième conférence que je fais sur ce projet de postdoctorat qui porte sur les sons dans le roman contemporain. Je vais vous parler d’Abdel Hafed Benotman, qui est un auteur peu connu mort en 2015, et je vais m’arrêter plus précisément sur un roman que l’on a déjà évoqué au CRIST à deux reprises: Éboueur sur échafaud.»

«La trilogie de Cliche propose ce que l’on pourrait appeler un "roman de l’auditeur".

Je vais m’intéresser à cette dynamique narrative selon quatre perspectives distinctes, mais complémentaires: le punk comme catalyseur existentiel, le punk comme fédérateur de communautés, le punk comme vision du monde ou idéologie et, enfin, le punk comme projet d’écriture.

Il s’agira chaque fois de se demander ce que peut la littérature face à un phénomène d’ordre essentiellement sonore.»

«Je souhaite explorer l’utilisation et la mise en texte des sons, et plus particulièrement des bruits, dans un roman contemporain publié en 2014 aux Éditions de Minuit par l’écrivain français Laurent Mauvignier et intitulé Autour du monde.»

Dans cette communication, Jean-François Chassay s’intéresse à la question des sonorités écrites au sein du roman de George Perec La Disparition. Ce récit, écrit sans jamais avoir recours à la lettre «e», donne lieu à diverses réécritures aux sonorités distinctes.

L’univers de Gaston Lagaffe est un univers extraordinairement sonore et bruyant. Le lecteur se met parfois à penser à la Symphonie Mécanique de Jean Mitry ou à la pantomime musicale du secrétaire tapant à la machine à écrire de Jerry Lewis, à ceci près que, lisant la bédé, le lecteur lit le bruit ou le son, mais ne l’entend pas, si ce n’est par une sourde impression intérieure qui serait à l’ouïe ce qu’est à l’odorat l’exemple bien connu de l’oeuf annoncé pourri par un comédien sur scène alors qu’il n’y en a absolument pas dans la scène de théâtre.

Quelle formidable sonothèque du 19e siècle que la Comédie humaine d’Honoré de Balzac. S’il faut la lire, il faut également l’entendre. Pour qui veut bien y tendre l’oreille, le roman balzacien fait jouer une trame sonore à plusieurs pistes.

Dans le cadre de cette conférence, Bernabé Wesley s’intéresse à la question des sons et de la voix dans le roman contemporain. Pour ce faire, il prend en exemples trois romans écrits respectivement par Maylis de Kerangal, Marie Cosnay et Don Delillo.

De nombreuses fictions mettent en scène le phonographe. Certaines sont bien connues, d’autres moins. […] Je ne ferai qu’effleurer ces textes de fiction car, ce qui m’intéresse plus que le texte littéraire, c’est, en amont du livre, le moment de l’émergence de l’imaginaire phonographique dans le journal.