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Un réflexe normal de toute « nouvelle » discipline artistique, quand elle naît d’une technique, d’une technologie ou d’un support inédits, est de réclamer haut et fort les spécificités qui la distinguent des autres pratiques, pour démontrer ce qui lui est « essentiel ». Cette vision polarisée,  celle de la définition par opposition,  aura tendance à  s’estomper au fur et à mesure que cette nouvelle  discipline confirmera sa place au sein du monde de l’art.

L’art hypermédiatique n’a pas échappé à cette tentation, mettant au centre de son propos ce qui le caractérise, c’est-à-dire le réseau, l’ouverture contributive et la dimension performative.  À l’intérieur de cette tendance, le langage propre au numérique et à l’informatique sont devenus de puissants moteurs de création. L’oeuvre autoréflexive et autoréférentielle ne cesse de rappeler à l’internaute qu’elle est une œuvre hypermédiatique, en revendiquant le statut d’artiste pour son créateur, en mettant en scène les interfaces et principales conventions du langage informatique ou encore en utilisant le dispositif comme miroir.