La réception critique de l’oeuvre de Le Clézio a généré un certain nombre de paradoxes.

Les grands espaces désertiques et marins s’étalent à leur aise dans le roman, un genre qui semble tout à fait approprié pour suggérer l’étendue, mais qu’en est-il de la nouvelle ou du récit bref?

Avant de commencer à lire les nouvelles de l'auteur syrien Abdessalam al-Ujayli, on apprend en quatrième de couverture qu'elles appartiennent à «la meilleure tradition des contes orientaux».

L’espace fantastique a longtemps été abordé à l’aune du décor gothique, effrayant dans ses moindres recoins, ses catacombes, ses chambres mortuaires, celles de Poe notamment.

Lors de la lecture de textes traduits, il arrive parfois que l'on rencontre des translittérations, objets situés à la croisée de deux langues, de deux alphabets.

Si Victor Segalen a acquis la réputation d’être un écrivain qui n’aimait pas la mer, il n’en demeure pas moins que le premier voyage en mer joue un rôle primordial dans son rapport à l’écriture.

Au désert, nul ne peut se fixer, s’installer, sous peine de sombrer dans la folie ou dans le néant: on n’habite pas le désert, c’est lui qui nous habite.

Sahara, un nom formé à partir de la racine «sahar», qui désigne les nuances colorées du désert de sable, l’un des nombreux noms du désert en arabe.

Espaces hostiles à l’être humain, présentant des conditions de vie extrêmement difficiles, les déserts demeurent pour beaucoup d’entre nous des espaces blancs sur la carte du monde.

L’une des singularités des déserts tient dans le fait que l’humain n’y a pas laissé de traces, si l’on excepte bien entendu les zones pétrolifères.