Face à face, deux jeunes femmes séparées par leur ordinateur se regardent et échangent. Alors que leur image, diffusée sur un site de hotcam et projetée en live, est perpétuellement commentée par les internautes, elles restituent les messages envoyés par leurs prétendants, assaillants et stalkers du web sur toutes sortes de plateformes, allant des sites de rencontres au compte Facebook privé.

Discussion regroupant les auteur.e.s d'une publication à venir aux Presses de l'Université du Québec. Auteur.e.s présent.e.s sont Isabelle Choinière, Andrea Davidson, Derrick de Kerckove, Anne-Laure Fortin-Tournès, Anais Guilet, David Howes, Erin Manning, Joanne Lalonde, Louis-Claude Paquin, Enrico Pitozzi, Luc Vanier et Elizabeth Johnson.

Cette communication s’inscrit ente les axes du corps-figure et du corps interface. Elle traitera des transformations dans les modalités d'expérimentation de la corporéité par les interfaces corps-machine et leur interaction en réseau.

Les «caméras subjectives» sont censées nous donner à voir à l'écran le point de vue d'un personnage. Comment se transpose au casque de réalité virtuelle cette mise en scène? L'écran du casque couvre ma vision périphérique, et le hors-champ s'actualise selon mes mouvements: j'acte avec mon propre corps la position qui m'est donnée dans le monde virtuel. Peut-on alors dire que je deviens caméra?

Quand les états de corps se contaminent à travers l’écran réflexion transdisciplinaire autour du politique, du numérique et du spectacle vivant. En tant qu’artiste-chercheure, ma démarche vise à questionner le corps par le prisme de la pensée politique et du spectacle vivant afin de susciter des réflexions sensibles sur des enjeux actuels. Mon travail interroge principalement la corporéité des corps émeutiers. Ces corps révoltés expérimentent l’émeute par la constitution de réseaux d’intensités et de forces intrinsèques à l’intercorporéité (Bernard, 2012).

Dans les pratiques contemporaines de l’histoire de l’art, les «tournants» ont été des manières de penser/critiquer la discipline. Le tournant est significatif d’un changement paradigmatique de la discipline, que l’on pense aux tournant linguistique, tournant iconique ou pictural, tournant affectif, tournant somatique etc.

Avec l’intégration de dispositifs interactifs modifiant et recomposant nos sens, il ne s’agit plus seulement de communiquer une proposition esthétique figée, mais de proposer, au sein d’une oeuvre, de nouvelles potentialités relationnelles (Boissier).

Cette proposition – définitionnelle et expérientielle – interroge le corps, individuel et collectif, affecté par un cyberdispositif. Comment s’établissent alors ses relations avec soi, l’autre et les autres ?

Personal Shopper d'Olivier Assayas est un thriller écranique, un film qui porte sur les écrans reliés (Archibald, 2009). Toute l'intrigue repose sur des conversations par écrans interposés: depuis les étranges messages textes reçus par l'héroïne, jusqu'aux conversations Skype qu'elle entretient avec son petit-ami. Maureen est médium et attend que son frère jumeau décédé entre une dernière fois en communication avec elle. Si quelques événements surnaturels interviennent, l'enjeu communicationnel au coeur du film est moins spectral que technologique.

Cette conférence (corps savoir) examine la reconfiguration des écrits et publications numériques produite par les femmes intellectuelles, en tenant compte des éléments de subjectivités qui se retrouvent sous forme imprimés dans ces matériaux, et résultant d'expériences de voyage. L'ère du numérique amène de nouvelles interprétations quant à l'exploration et l'interaction, expérimentée lors de voyages contemporains, qui impliquent la création d'imaginaires, les relations d'altérité et l'interface avec l'objet de recherche.

This conference draws on recent research concerning the performer's status as mediated body/mediating agent in art and performance integrating new technologies. Adopting a double methodological approach of the practitioner-theorist, Dr. Davidson firstly examines the somatic dimension of digital performance as it plays out in the performer's physical contact and embodied cognitive adaptations with technological devices, and secondly, analyses the performer's experience as a mediating agent operating within systems of technological interfacing.

«Cette communication, qui s'inscrit dans l'interconnexion des axes corps sensible/somatique, corps savoir et corps interface, veut réexaminer la problématique de la corporéité dans le phénomène de la médiatisation du corps performatif et de sa 're-création ou re-composition', impliquant le corps somatique lorsqu'il est 'touché' par la technologie et 'incorpore' les effets de celle-ci.