La fiction est produite sans intention de duper et reçue au sein d’une pratique éditoriale et sociale où elle est mise en contexte et reconnue pour ce qu’elle est.

Le récit a subi deux importantes transformations au siècle dernier. La première a été d’ordre esthétique.

Le tueur en série est peu présent dans les jeux vidéo d’action, pourtant prompts à s’approprier les grandes figures de la fiction populaire.

Aborder les galettes contemporaines de ces représentants d’une importante pensée française de la post, hyper ou sur/modernité peut s’avérer déchirant pour le commentateur.

Le néoterroir en littérature s’inscrit pour moi au carrefour de trois tendances: une démontréalisation marqué de la littérature québécoise...

À mon sens, la postérité minute de la Tchén’ssâ tient à la fois à cette ironie et à une certaine justesse.

«Le 14 juin 1940, quand l’on vit les régiments allemands occuper Paris, quelques-uns des hommes qui étaient restés, par attachement à la ville, par devoir, ou par humeur sédentaire...

Les contemporanéistes ont tour à tour diagnostiqué le déclin de la figure classique de l’intellectuel apparue lors de l’Affaire Dreyfus, la disparition des avant-gardes à la fois littéraires...

Il y a vingt ans, Gilles Deleuze, lecteur de William James et du pragmatisme américain, donnait au premier chapitre de «Critique et clinique» le titre «La littérature et la vie».

Mallarmé fut davantage un contemporain du XXe siècle que de son propre siècle.