Recherche dans la bibliographie: implicite, études cinématographiques

Données bibliographiques

Auteur: 

Ambler

Numéro de périodique: 

1

L’auteur s’intéresse à la réception cinématographique en Afrique du Sud et en Rhodésie du Nord (Zambie). Il décrit la participation spectatorielle et l’influence des films sur les jeux des habitants.

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Auteur: 

McMahan

Numéro de périodique: 

2

McMahan cherche à démontrer comment le cinéma hollywoodien contemporain a assimilé les modes de subjectivité (des personnages ou du spectateur) associés à la fiction multiforme, nottament au jeu vidéo sur cédérom. Les médias dits non-linéaires n'offriraient en somme que plus de liberté dans la façon de recevoir un récit linéaire. Elle dégage finalement quelques types de subjectivité (distribubée, en réseau, sans agent).

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Auteur: 

Chouzenoux

Ce mémoire est une étude comparative du jeu de rôle et d'un jeu vidéo, Fallout 2. Le but de cette étude est de poser, sur la base du jeu de rôle, un modèle fort d'interactivité et d'analyser le jeu Fallout 2 sur cette même base. La dernière partie de cette recherche fait un retour critique sur la notion d'interactivité et propose une nouvelle définition de cette dernière en utilisant le modèle proposé dans les deux premières parties.

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Auteur: 

Martin

Numéro de périodique: 

3

L'article analyse l'adaptation cinématographique du roman de Fowles et cerne les procédés mis en oeuvre pour transposer le discours métafictionnel de l'oeuvre originale. Martin considère injustifiés les doutes qui ne verraient pas dans l'adaptation un potentiel d'auto-réflexivité aussi élevé que dans le roman, et démontre que le film interroge et joue avec les conventions rhétoriques des deux périodes représentées et enchevêtrées (l'ère victorienne et l'époque moderne) et avec les conventions du cinéma en général.

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Auteur: 

Fry

Craig

Jurkiewicz

Numéro de périodique: 

3

Cet article recense trois interprétations différentes du film de Lyne pour illustrer une idée centrale : chaque individu verra un même film différemment parce qu'il interagit différemment avec lui. L'analyse de Craig fait plus explicitement référence au jeu. En effectuant un repérage d'éléments symboliques dans le film, il souligne l'intériorisation des théories freudiennes dans notre société, ce qui permet aux réalisateurs d'inclure ce symbolisme dans leur répertoire de « trucs » (bag of tricks).

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Auteur: 

Fairbairn

Numéro de périodique: 

4

Article qui s'intéresse au jeu par la bande et dont la préoccupation première est de démontrer les moyens empruntés par l'expérience cinématographique pour satisfaire le besoin de confort métaphysique chez le spectateur. La fiction étant un jeu qui tour à tour retient et révèle le sens, l'absolue nécessité de la clôture, l'omniscience de la caméra (jumelé à l'identification primaire) et la limpidité des fictions cinématographiques dominantes auraient pour fonction de rassurer un être-au-monde qui questionne de plus en plus sa faculté d'accéder au savoir véritable.

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Auteur: 

Palmer

Numéro de périodique: 

4

Étude thématique de l'impotence dans le film d'Antonioni. Le titre réfère à la scène finale du film, sans développer l'analogie film/jeu.

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Auteur: 

Hilf

Adresse Internet de référence: 

http://www.cybertown.com/hilf.html

Dans le chapitre « Beginning, Middle, and End – Not Necessarily in that Order », l’auteur retrace l’histoire du développement des hypermédias et relève les similitudes qu’ils entretiennent avec le cinéma, principalement au niveau de la production. Tous deux font aussi partie d’un « cycle de réinvention », un concept qui s’apparente à celui de la remédiation de Bolter et Grusin.